Meta-precariedad

Por Joaquín Márquez Ruesta*

El artículo Arquitectura Peruana y arquitecturas de segunda clase, de Israel Romero, es un artículo complejo. Es casi un ensayo. Inicia abordando un caso específico y va desarrollando una suerte de análisis que le permite inferir una conclusión final. Cosa rara en un medio plagado de artículos que hacen sólo una de las dos cosas y usualmente las hacen mal. Es un artículo ambicioso y esa ambición se aplaude. Sin embargo, me parece que hay serios problemas en la construcción del argumento que ponen el artículo en una situación precaria.

Romero, tras describir rápidamente el Edificio Administrativo y de Gobierno de la Universidad Nacional del Centro del Perú, en adelante ‘El Edificio’, inicia el argumento planteándose preguntas muy pertinentes:

“¿Inocencia, romanticismo e inevitable mala utilización de los cánones modernos? ¿Mal gusto provinciano? ¿Pose regionalista? ¿Provocación adrede?”

Son preguntas que generan expectativa. Responder esas preguntas sería una de las grandes pruebas de lo necesarias que son la Crítica y la Teoría de la Arquitectura y de cuán útiles pueden ser en nuestro chato medio. Sin embargo la expectativa pronto desaparece. Como respuesta a estas preguntas Romero cita un fragmento del “Anuario de la Arquitectura Peruana” (2005) de José Beingolea. Aquí se da la primera confusión conceptual. Romero cita a Beingolea apuntando que nos ayudará a entender la ‘relevancia’ de El Edificio. Eso no es necesario. Un edificio de esa escala en una ciudad con un perfil urbano como el de Huancayo es relevante, sea que esté bien o mal resuelto. Sea que esté bien ubicado o no. Lo que es necesario entender es si El Edificio es trascendente o no y por qué lo es.

Pero, en fin, inicia Beingolea, calificando a El Edificio como “brioso y vital, como una pieza de huaylarsh”, y no explica dónde están los bríos y la vitalidad en un edificio con una composición, en principio, estática. Hace una aproximación desde el psicoanálisis antropológico para hablar de un temperamento wanca que usado de forma tan ligera es más pertinente en las páginas de los suplementos deportivos que en un texto de crítica arquitectónica. Y luego prácticamente describe El Edificio, adjetivizándolo hasta la saciedad y sugiriendo apenas las referencias a las que éste supuestamente se acoge. Este fragmento de Beingolea, lejos de esclarecer las cosas, genera más dudas. ¿Cuál es el Proyecto Moderno Regional de Junín? ¿O es Wanca? ¿Cuál es su discurso? ¿Por qué la inserción urbana de El Edificio es adecuada? ¿Dónde se le inyectó la fuerza al edificio? ¿En las columnas? ¿En las torres truncas? ¿Tan difícil es hablar en términos profesionales? ¿Es necesario caer en la voluptuosidad?  Tras la verborrea, finalmente, una luz, aunque tenue: El Edificio sería un edificio ‘desarrollista’ “que se niega a reconocer el atraso de la institución de la arquitectura en su región” pero a su vez “opta por reivindicar el papel vanguardista de la arquitectura”.  Interesante: por un lado no acepto que mi arquitectura está atrasada y por el otro utilizo elementos de repertorios formales pasados y ajenos y los combino con elementos propios no arquitectónicos. Gran forma de no reconocer el atraso, sin duda un gesto aleccionador.

A continuación Romero sostiene que a pesar de la relevancia de la edificación —sí es relevante, ya lo dijimos— no se le ha dado difusión porque en Lima las publicaciones son segregadoras y piensan que la arquitectura que se hace en las demás provincias es arquitectura inferior. Así, categóricamente inferior. Este ‘racismo’ existe en muchas instancias de la realidad nacional, la vida cultural no es una excepción y específicamente el campo arquitectónico tampoco lo es. Pero no me parece que sea el caso de las instancias editoriales de las revistas. Sucede que estas, simplemente, se preocupan por las ventas. Incluso las revistas que desean hacer algo más que publicar fotos, pronto enfrentan los pagos de fin de mes y tienen que preocuparse por vender. Y para hacerlo publican ad infinitum aquella arquitectura que es un producto establecido en el mercado —aunque recientemente, por ejemplo, hayan algunos intentos loables de Arkinka por romper esa burbuja— Qué más hacer en la sociedad mercantilista que el posmodernismo nos ha regalado. Ese posmodernismo ‘inclusivo’ que lo ha convertido todo en mercancía, ha dinamitado las estructuras y jerarquías y ha vuelto casi imposible construir discursos críticos. Porque para eso era necesario que se publique el trabajo de Martínez, para criticarlo, discutirlo, hacerlo trizas, volverlo a construir, sacar conclusiones sobre él y que al final éste sea trascendente pues sirvió para algo más que para cumplir con los objetivos de sus promotores.

Así, Romero insiste y dirige la carga contra Lima pues esta ciudad tiene un cielo aburrido —porque obviamente un cielo perennemente gris aburre y un cielo que se respeta debe entretener— y una renuente lluvia que no hacen más que expresar y confirmar la mediocridad que lo corroe todo allí. Eso, además de ser un lugar común, es una falacia muy divertida que está bien para la literatura cómica de Velarde, pero no puede ser un argumento serio. O sea: ¿Lima está condenada a tener una arquitectura mediocre hasta que la corriente de Humboldt se detenga y empecemos a tener un clima tropical, con un cielo más entretenido que el mundial y una lluvia recia, de gotones bíblicos? Lima está mal en Arquitectura al igual que todo el país, y esa situación difícilmente se superará hasta que exista un cambio cultural profundo en el gran público, para que este empiece a demandar buena arquitectura y no se conforme con lo que sea que esté a su alcance, sea esto proporcionado por un albañil o un arquitecto —y sea este último reconocido o no—. (Breve digresión: hagámonos todos un gran favor y desterremos los lugares comunes de nuestras discusiones. Quizá así también dejemos de hacer esa Arquitectura del lugar común que tanto criticamos. Y otra cosa más: dejemos de asumir cuáles son los objetivos ulteriores de un proyectista al diseñar de una forma u otra. Sobre esto pueden y deben hablar primero los mismos proyectistas si les interesa que su obra sea criticada en esos términos: los blogs son gratuitos y difícilmente esos limeñitos prejuiciosos de la argolla —prejuicios everywhere— pueden censurarles en la web).

Inicia pues la segunda parte. Lo bueno es que en esta parte vuelve el mejor Romero y por fin va hilando argumentos para sostener que la precariedad es nuestra identidad nacional. Estos dos párrafos casi compensan el desvarío de la primera parte:

“¿No sucede, acaso, que la arquitectura limeña oficial (y moderna), la de los grandes arquitectos, es expresión de la propia y angustiante inestabilidad de la sociedad que la genera? Es lo que le permite ser puro maquillaje puritano, puro esnobismo apasionado, poscolonial y con comportamiento enamoradizo que absorbe con el mismo sentimentalismo las mismas modas que crítica, aunque estas sean aderezadas con discursos políticos que los medios difunden pretendiendo convencer de su vigencia y pertinencia.

¿No es esa, acaso, la misma debilidad que la arquitectura oficial le reclama a la no reconocida? ¿No será la inconsistencia la principal característica con la que deberíamos lidiar y analizar crítica pero horizontalmente y de ida y vuelta? ¿Acaso alguna vez tuvimos un puerto seguro? ¿No será que hemos querido reiteradas veces alcanzar lo más alto pero siempre hemos saltado no en un trampolín sino en un tazón con mazamorra?”

Bravo, sabía que volvería. Lo malo es que no vuelve por mucho. Insiste en la supuesta epopeya de Martínez y finalmente la equipara con una obra que es parte del acervo de nuestro establishment: El Conjunto ABC de Ciriani. Muy provocador. Pero yo me pregunto: ¿Con qué fin? ¿No responden acaso a distintas circunstancias, distintos medios, distintos tiempos?

Finalizando, Romero cita a Ludeña, que equipara la arquitectura profesional con la no profesional en el plano categórico. La arquitectura hecha por arquitectos no es automáticamente mejor que la no hecha por arquitectos. De acuerdo. Pero esta equiparación categórica no es para nada una equiparación cualitativa. Los “edificios arquitectura” y los “edificios construcción”, ambos, deben justificarse como respuestas a problemáticas específicas en un contexto también específico. No todas las obras lo hacen y por eso no todas las obras tienen la misma calidad —y ya se sabe que no podemos establecer la calidad por comparación si no evaluando cada proyecto en sus propios términos—. Así que la comparación entre El Edificio de Martínez y el ABC de Ciriani es bastante ociosa y no demuestra lo que Romero pretende demostrar. Hay mil diferencias entre ambos proyectos que no tienen que ver con que uno sea de primera y otro de segunda clase. Se están viendo fantasmas donde no los hay.

Tanto la satanización de la escena limeña como el responsabilizarla de todos los vicios del medio arquitectónico nacional son argumentos que se han convertido en refritos. Mucho más interesante es plantear la idea de precariedad como trasfondo filosófico sobre el cual entender la práxis nacional y sobre el cual trabajar desde todos los frentes profesionales. Por sí sólo esto hace valioso el artículo en ciernes. Lástima que, paradójicamente, el artículo mismo sufra esa precariedad. O quizá sea esto último un arriesgado tour de force para probar que esa precariedad, en nuestro país está en todas partes. Y la crítica no es la excepción.

* Estudiante de cuarto año de Arquitectura. Universidad Nacional Federico Villarreal.